Entrenamiento Auditivo
para Coreutas
Clases de audio breves para desarrollar tu oído musical y cantar en tu coro con seguridad. No se enseña teoría de la música, no necesitás saber leer música.
Suscribirse · USD 7 o ARS 10500 al mes¿Cuál es el ritmo?
Escuchás un audio y adivinás cuál es el ritmo.
Ejercicios para no “irse” con otra voz: 1. Cantar contra una nota pedal
Cantás una melodía de seis notas mientras suena una nota pedal, y la página te dice cuáles notas afinaste y cuáles entraron fuera de tiempo.
Ecos melódicos para entrenar la memoria y la afinación
Escuchás una melodía de seis notas, la cantás de corrido y la página te dice, nota por nota, cuáles afinaste y cuáles te quedaron altas o bajas, y por cuánto.
Afinando intervalos
Cuando un intervalo está afinado sus dos notas arman un sonido propio; si una se corre apenas, ese sonido no se arma.
Ecos rítmicos para entrenar la escucha y el pulso
Escuchás un ritmo, lo repetís con palmas y la página te dice qué golpes cayeron a tiempo.
Intervalos descendentes
Son las mismas dos notas, pero cuando el intervalo baja en vez de subir el oído casi no lo reconoce.
Reconocer una síncopa
Hay ritmos que caen justo en el pulso y otros que navegan entre uno y el otro: eso es la síncopa.
La cuarta aumentada: el diablo en la música
Tres tonos seguidos y ningún semitono: la cuarta aumentada, el intervalo que en la Edad Media estaba prohibido.
El cluster: cuatro notas juntas
Cuatro notas pegadas sonando a la vez: se pueden sacar de a una, empezando por la más grave.
El acorde mayor con séptima menor
A la tríada de siempre le agregamos una cuarta nota: la séptima, la de arriba de todo del arpegio.
La cadencia plagal
La cadencia del amén no cierra como el "chan-chan" del tango: es la plagal.
Resolver la sensible en la tónica
La sensible deja al oído esperando: la tónica es la nota que lo relaja.
Mayores, menores y disminuidos: repaso final
Mayor, menor y disminuido se distinguen por la distancia entre sus notas.
El compás de 6x8
En un compás de 6x8 hay dos tiempos, y cada uno se subdivide en tres.
Pentatónica, mayor y menor
De las tres escalas, la pentatónica es la que más se distingue de oído.
La escala pentatónica
Culturas sin conexión aparente —andina, oriental, espirituales negros— eligieron la misma escala de cinco notas.
Reconocimiento de melodías y ritmos
Leer una partitura sin saber leerla es cuestión de comparar formas, no de descifrar signos.
Acordes disminuidos
El acorde disminuido suena extraño, y por eso genera efectos muy bonitos en la armonía.
Disonancias dentro de los acordes
Una disonancia también se esconde adentro de un acorde, no solo entre dos notas sueltas.
Intervalos disonantes
Los intervalos disonantes cuestan porque no estamos acostumbrados ni a cantarlos ni a escucharlos.
El 6x8 y la subdivisión compuesta
El 6x8 existe porque el pulso se subdivide en tres sonidos iguales, no en dos.
Compases de 2, 3 y 4 tiempos (subdivisión simple)
El compás de una canción se descubre contando cuántos pulsos separan un acento del siguiente.
El intervalo de segunda menor
Fuera de la música occidental existen intervalos más chicos, como los cuartos de tono de la India.
Melodías por grados conjuntos
Avanzar de nota en nota, sin saltos, es lo que define una melodía por grados conjuntos.
Sonidos largos y cortos
Todo el trabajo rítmico arranca distinguiendo dos cosas nomás: sonidos largos y cortos.
El ritmo de la melodía
Decir la letra de una canción sin cantar las alturas deja al descubierto su ritmo.
¿Hacia dónde va la melodía?
Una melodía se puede dibujar como una curva que sube, baja o se mantiene.
Escribir ritmos con puntos y rayas
Un dictado rítmico se resuelve igual que siempre: puntos para lo corto, rayas para lo largo.
Tonalidad mayor y menor
Una canción en tonalidad menor no es necesariamente triste.
Cadencias
Una cadencia es el grupo de acordes que le avisa al oído que algo está terminando.
Melodías quebradas
Una melodía cuesta más de cantar cuando salta en vez de moverse nota a nota.
Subdivisión binaria y ternaria
El rock se subdivide casi siempre en dos; el folclore argentino, casi siempre en tres.
Inversiones y estado fundamental
El mismo acorde suena distinto según cuál de sus notas queda abajo.
La anacrusa
En el coro, la anacrusa es más problema del director que del cantante.
El intervalo de sexta mayor
La sexta mayor es la seña de identidad del Brindis de La Traviata.
¿Qué canción es? Leer sin saber leer
Ritmo y melodía juntos alcanzan para reconocer una canción en la partitura, sin leerla.
Arpegios
En un arpegio, las notas del acorde suenan una por una, no todas juntas.
Esquemas melódicos en la partitura
Una melodía tiene un dibujo propio: sube, baja o se mantiene, aun sin leerla.
Armonías consonantes y disonantes
Una canción puede tener una armonía mayormente disonante sin ser disonante entera.
Cantar los acordes
Los acordes también se cantan: nota por nota, en el orden en que están armados.
Pulso, acento y compases: todo junto
El pulso y el acento se entrenan mejor con el cuerpo que con el papel.
Sonidos simultáneos: rumbo a los acordes de cuatro notas
Un acorde de cuatro notas se desarma empezando por los extremos, la más grave y la más aguda.
Reconocimiento de esquemas rítmicos
El ojo reconoce un ritmo en la partitura por su forma, sin necesidad de leer música.
El intervalo de quinta justa
Los intervalos se nombran contando notas de la escala: de do a sol hay una quinta.
La sensible
La sensible es la nota que pide resolver: te deja esperando la que sigue.
Compases simples y compuestos
El pulso se puede partir en dos sonidos iguales o en tres: ahí nace la subdivisión.
El intervalo de tercera mayor
La tercera mayor es la nota que separa a un acorde mayor de uno menor.
Dictados rítmicos
Puntos para los sonidos cortos, rayas para los largos: así se anota un ritmo sin leer música.
Escalas menores
La escala menor tiene las mismas siete notas que la mayor, pero otras distancias entre ellas.
Escalas mayores
Una escala mayor son siete notas con una estructura fija, la misma suene donde suene.
Consonancias y disonancias
En la Edad Media, a la cuarta aumentada la llamaban "el diablo en la música".
Compases binarios y ternarios
Un compás es binario si el acento cae cada dos pulsos, ternario si cae cada tres.
El intervalo de cuarta justa
La cuarta justa es el intervalo del "chan-chan" con que terminan los tangos.
Mayores y menores: refuerzo
El oído para acordes mayores y menores se entrena repitiendo la comparación, no de una sola vez.
Acordes mayores y menores
Entre un acorde mayor y uno menor cambia una sola nota, la del medio.
El ritmo dentro del pulso
Cada pulso es una cajita: a veces caben dos sílabas, a veces una sola.
Pulso y acento
Un coro suena como un conjunto cuando cada cantante lleva un pulso seguro, no antes.
Sonidos simultáneos
El oído humano capta primero los extremos de un acorde, no las voces del medio.
Intervalos ascendentes y descendentes
Cuanto más chica es la distancia entre dos notas, más cuesta saber si sube o baja.